Cultura

Elsa Zylberstein: "La quarantena è solo l'inizio"

Torna al cinema in Splendor, dove interpreta la star di Hollywood Natalie Wood e continua i suoi entusiasmanti progetti. Incontra un appassionato quadra che guarda dritto.

29 novembre 1981, Los Angeles Bay. Il corpo di Natalie Wood, 43 anni, si trova al largo dell'isola di Santa Catalina. L'eroina di West Side Story e The Fury of Life non hanno nuotato e la sua gita in barca con suo marito, l'attore Richard Wagner, e uno dei suoi più cari amici, il comico Christopher Walken, rimane misterioso ... Chi era Natalie Wood? La sua tragica morte, dopo una bevuta, è l'incidente o l'omicidio? In Splendor (1), uno degli eventi del ritorno al teatro, Géraldine Maillet (autrice della commedia, ispirata al suo romanzo) e Catherine Schaub (regista) rivedono il destino della star americana e rivisitano la sua esistenza al momento della sua morte.

Per incarnare questo personaggio, una donna francese che ama i rischi: Elsa Zylberstein. Dal suo esordio sorprendente, più di due decenni fa (Van Gogh, Maurice Pialat, Mina Tannenbaum, Martine Dugowson), l'attrice, che compirà 46 anni il 16 ottobre, imbocca le strade laterali, come nel film, e sembra soprattutto guidato dal suo desiderio di moltiplicare nuove esperienze. Si trova il venerdì mattina in una casa da tè sulla riva destra, dove ha le sue abitudini. Nonostante il furto nella notte della sua piccola macchina ("Sono abituato a questo tipo di incidenti", dice), Elsa Zylberstein, l'umore è buono, evoca il suo ricco ritorno e (bella) vita attrice.

Cosa ti ha attratto allo Splendore?

Géraldine Maillet ed io, attraversiamo e ci apprezziamo per un po '. Un anno fa, mi ha chiesto se volevo provare una nuova esperienza a teatro. La mia risposta era concisa: "No". Stavo uscendo da un'avventura sulle tavole, gli ultimi giorni di Stefan Zweig, Laurent Seksik, e la mia priorità era portare avanti i miei progetti nel cinema.

Perché cambiare idea?
Ho scoperto il testo di Géraldine e mi sono innamorato perdutamente! Ha adottato un pregiudizio radicale, immaginando che, al momento del suo annegamento, Natalie Wood rivisitasse la sua esistenza, in balia di un monologo vertiginoso. Succede tutto lì: la sua infanzia, la sua vita da donna, Hollywood, gli uomini che ha amato (Nicholas Ray, James Dean, Warren Beatty), i suoi rimpianti, le sue ferite più intime ... Per avere un punteggio simile non succede tutti i giorni

Natalie Wood non è stata risparmiata ...
È stata strumentalizzata per tutta la sua vita. In primo luogo da sua madre, che ha sempre voluto che lei diventasse una star. Quando aveva solo 7 anni, sua madre lo impose in set cinematografici, dicendo ai produttori che sua figlia sapeva come fare tutto, compreso piangere a comando. Un giorno non è arrivata. Sua madre la rimandò negli uffici dei produttori, dicendole di immaginare che il suo cane fosse morto. Actor's Studio prima del tempo ... Nonostante tutti questi drammi, è stata un'attrice incredibile. Quando vediamo The Fury of Life di Nicholas Ray, Splendor in the Grass, di Elia Kazan o Proibidden Property di Sidney Pollack, cadiamo all'indietro.

Sarai da solo sul palco?
Sì, per un'ora e un quarto. È una grande sfida e questo è ciò che mi ha spinto a essere coinvolto. Evocare un simile viaggio di donna e attrice potrebbe solo tentare la donna e l'attrice che sono, anche se la mia esperienza non ha nulla a che fare con lei.

Diversi mesi di esibizioni da solista, che non ti spaventano?

Per ora, sono in prova e non mi dispiace. Beh, non troppo ... L'altro giorno ho detto a Catherine Shaub, la regista, che devo essere un po 'pazzo per iniziare una tale avventura. Lei rispose che avevo assolutamente ragione! In effetti, ho un rapporto complesso con il teatro: lo adoro, mi galvanizza, ma mi costa e lascio ogni volta esaurito, svuotato, il limite dell'internamento (ride). Il teatro è una lotta contro se stessi, un po 'come una metafora della vita.

Come Natalie Wood, hai iniziato giovanissimo ...
Sì, all'età di 17 anni, l'età in cui Natalie suonava al fianco di James Dean in The Fury of Living. Ma il confronto si ferma qui. Non ti dico nulla: Hollywood negli anni '50 non assomigliava alla Francia negli anni 80. E, soprattutto, non ho assolutamente genitori abusivi. La mia base di famiglia era solida, il che è importante

Quando hai iniziato, ti sei mai sentito ubriaco o sopraffatto dalla notorietà?
No. Ho preso ciò che mi stava accadendo in modo molto naturale.La notorietà ha conseguenze molto più deboli in Francia che negli Stati Uniti: uno ti guarda nel ristorante, uno ti chiama per strada, punto. Quando inizi, non è spiacevole, il tuo ego è lusingato. Poi, se non ne hai voglia, beh andrai a cena a casa e non ne parliamo più (ride). Mi sono reso conto molto rapidamente che l'unica luce di cui avevo bisogno era il cinema e il teatro.

Non sei sempre stato risparmiato dalla curiosità dei media, anche recentemente (lo scorso febbraio, la stampa ha menzionato una connessione tra Elsa Zylberstein e l'ex ministro Arnaud Montebourg, ndr).
Su questa base, le cose stanno peggiorando negli ultimi anni. Viviamo un tempo cannibale, volgare, voyeuristico. Per proteggersi, si deve cercare di astrarre. Ciò richiede un po 'di forza. Penso di averlo acquisito quando invecchio.

Cosa ti ha fatto diventare un'attrice?
Mi piace molto questa formula di Jung: "L'inconscio come destino". Si adatta perfettamente al mio caso. Quando a 16 anni, mio ​​padre mi ha chiesto cosa avrei voluto fare in termini assoluti, ho risposto senza pensarci: "attrice". Ancora oggi, non so da dove viene. A causa della mia timidezza, non avevo mai giocato, nemmeno al liceo. Mi sono iscritto al corso di Florent all'età di 17 anni e, al mio ritorno dal mio primo giorno, ho annunciato ai miei genitori: "Ecco, è la mia vita". Mio padre immediatamente mi ha calmato (ride). Mi ha incoraggiato a studiare l'inglese allo stesso tempo e mi ha detto che se, dopo un anno, non avessi avuto risultati durante Florent, avremmo interrotto tutto.

E poi?
Quindi, ho lavorato come un matto! Ho lasciato i miei sobborghi, a Jouy-en-Josas, ogni mattina alle sei per lavorare sulle mie scene. I miei insegnanti mi hanno incoraggiato, congratulandosi con me. E a poco a poco, ho iniziato a suonare, fino a quando mi sono ritrovato al cinema sul set di Van Gogh Maurice Pialat.

Un cineasta che non era famoso per la sua tenerezza nei confronti degli attori.
Non dico che non ci siano stati attriti con lui, ma lavorare con un regista come lui, un tale genio, è stata un'assoluta opportunità. Credo di avere una qualità: ricorda il positivo delle mie esperienze. Per i miei inizi, sono stato servito. Non è niente di essere nato al cinema con Pialat, che ha giurato sulla verità. Anche oggi, quando scatto, non c'è un giorno in cui non penso a lui.

Quando inizi con un genio, rischi di essere deluso più tardi.
Alcuni registi hanno meno talento di altri, è un dato di fatto. Ma non sono il tipo da avere rimpianti. Né per guardare i miei film prima o per contemplare con nostalgia la mia carriera. Sembro risolutamente di fronte a me. Sono convinto che giochiamo con ciò che siamo. E ciò accade quando siamo pronti a riceverli. Gioco con la donna che sono.

Sei stato tranquillo sul grande schermo ultimamente, perché?

Perché il teatro, semplicemente! Ma dopo Splendore, trovo il cinema. Mi rivolgo a gennaio nel prossimo film di Claude Lelouch, ha scritto per Jean Dujardin e me. Poi sarò Arletty nel nuovo film di Christophe Barattier che inizierà le riprese ad aprile (un altro progetto su Arletty viene prodotto per la televisione, con Laetitia Casta nel ruolo principale, Ed).

Ti abbiamo visto lì un paio di settimane fa a non protagonista Gemma Bovary Anne Fontaine. Ti divertono queste cosiddette partizioni secondarie?

Oh si! Non ho davvero nulla contro questi ruoli secondari che valgono molto prima. Il film è caldo, giusto? Con Anne Fontaine, speriamo che questo piccolo ruolo sia solo un antipasto. Vogliamo davvero lavorare di nuovo insieme.

Si dice spesso che l'invecchiamento è un handicap per attrici e che, dopo 40 anni, è più difficile ottenere ruoli bellissimi.
Non ho questa impressione. Non siamo più al tempo in cui Balzac scriveva The Woman of Thirty e dove questa era un'epoca quasi canonica. Oggi la quarantena è solo l'inizio. Mi sento più forte Più bello, più libero nella mia vita e nel mio lavoro.

Splendore, con Elsa Zylberstein. Diretto da Catherine Schaub, su un testo di Géraldine Maillet (basato sul suo romanzo Éditions Grasset). Dal 23 ottobre al 31 dicembre. Teatro di Parigi. 15 White Street. 75009 Parigi. 01 42 80 01 81.

Credito fotografico: Sipa

Punti di riferimento :

1991. Van Gogh, di Maurice Pialat
1993. Mina Tannenbaum, di Martine Dugowson
1998. L'uomo è una donna come gli altri, di Jean-Jacques Zilbermann
2008. Tanto tempo fa che ti amo, Philippe Claudel (César della migliore attrice in un ruolo secondario)
2014. Gemma Bovary, di Anne Fontaine

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